这本书从丑陋观念的历史溯源出发，在艺术史、文学与残疾研究这三个领域进行了跨学科的交叉研究。在公元前3000年至前2000年期间，古语中用于描述“丑陋”的词汇，更倾向于反映观察者的主观视角，而非被观察对象本身的性质。“丑陋”成为人类基于感官体验对异己性进行界定的手段，由此延伸出漫长而根深蒂固的排异文化体系，即主流群体如何将身体特征有别于标准化白人健全人形象的个体边缘化、非人化。这套机制不仅关乎社会文化如何建构审美，更映照出种族、残障、性别、社会阶级与文化认同等多重议题，属于见微知著、旁征博引的有趣读物。我觉得是可以拿来参考做一些研究的~

序言里写京都的寺庙游记很有意思，随后是对芥川龙之介几部经典短篇的介绍，但是总体感觉讲得很浅就像是说书。我喜欢读芥川的短篇，看他如何深刻地攫取人性的幽微之处，在某个意想不到的时刻倏忽抛给读者。他这种笔力就是我最羡慕的笔力，克制又精简，杀人不留形，感动又像看到海市蜃楼一样，仅仅是瞬间便会心旌摇曳。

写移民流亡的书里，语言会成为移民者随身携带、又无处安放的包袱。语言的破碎伴随着身份乃至人生的解离，成为移民者永远无法缝合的伤口。政治和权力所摧毁的一切并未真正消失，而是以各种方式在生活中反复重演，变成附骨的阵痛，却又无法与之彻底割裂，以遗忘治愈似乎成为一个悖论，男学生的暴力介入更像是作者的另一分身在与怀旧的意识角力，最终打碎了所有的侥幸和逃避。书中有些描写是非常残酷且具体的：“我的残肢埋进地里，改变了身边环境的颜色。我感觉到洞螈，在演化过程中止步不前的人鱼，在我体内某个地方搅动着：它在用鳃呼吸，血液在极细的血管中流动，小小的心脏在跳动，但听不见心跳声。帮帮我，让我的心跳起来。摸摸我，我会变成美丽的少女；离开我，我就会成为自己黑暗世界中永远的囚徒……”可以说作者让疼痛成为了一种持续震颤的方式，成为存在的一部分，同时也是绝望的一部分。另外对于学术圈那些讽刺真的太真实了啊啊啊啊（要素真的过多看得我想尖叫！

这本是描写语言障碍者的写得相当细腻的作品，然后一看评论很多人说看不进去……惊了！可能是翻译的问题吧。我倒是非常爱这种不追求时间和叙述连贯性、如同将每个神经都深深浸入世界深处的流逝里，任图像和意识如冰冷的雨夹雪交织飘落，进行诗性又残酷的裂解。在看不见也听不见的失语状态里，“一个人趴在雪中。/喉咙覆雪。/眼睑盖土。”人仍然能感受，却无法言说，是因为相比那样厚重的历史和逝者，相比会给感官带来强有力冲击的世界，语言却显得如此匮乏局限，无法真正用于表达自我，语言和声音之间的联系变得微乎其微，无法收回的语言流向未知到令人恐惧的深渊，反身指向生存的空无，我们正如阿甘本所描述的那样“人既是必死的，又占有语言”。而我们真正恐怖的生存本貌，就像韩江所描绘的那样，是“在数千具肉体的骨头都完全腐烂的巨大墓穴中，拥有温暖身体的我们聚在那里。墨水覆盖着墨水，记忆上叠满记忆，血迹上蒙着血迹。从容之上压着从容，微笑上压着微笑。”是血肉模糊、黏稠混杂的温暖与悲哀，人的生存和其使用的语言中间正横亘着虚无且美丽的黑暗。

写的是安妮的母亲得了阿兹海默症后的看护生活。把母女关系写得太过透彻，在看护过程中，母亲重演了女儿童年时的种种相似表现，生命像是一个轮回，人在他人的最后时光里看到自己的死亡，看到动物的本性，看到一切溢出的时间。书里提到：“人必须死了，才能确保不用再依赖任何人。”这一句对我而言真是足以做噩梦的话，想要过那种没有任何联系、不依赖他人的生活，也是一种奢望。而这个世界又极其轻率地回避着老后看护和临终关怀的议题，等着把所有人推往必经的地狱。

见识了下传闻中的韩漫top男鬼1，好强的动态表现力，太太是画恐怖漫画出身的，相当擅长调动惊悚的氛围，集体霸凌和亲密关系的扭曲感也刻画得非常强。条漫的正确打开方式就是这样的！这份美味的扭曲我反复品味……已经一直吊我胃口害我望眼欲穿等更新了啊啊啊！

《同级生》、《卒业生》的后续，成年篇太过现实了，又是出路打算又是东亚家庭那些看得我有点窒息，随后发现成年的世界里有一种恐怖的、深入骨髓的孤独，爱反而是文艺作品里才会有的奢侈品，沉甸又轻盈，呼吸之间就能感受到介入他人生命的份量。还是很喜欢中村明日美子的轻灵线条，结婚的选址和头纱太好看了。

在2025年又嗑上了萩松，这本越往后看写得越好，无论是人物的性格还是描绘世情都相当精准，而且太过现实了有点扎心，黑化萩还意外挺带感（就喜欢狗血一点点……而且还是免费文，比那些蹭警校五人组热度的收费柯同文好看太多了！对晋江很多文迷惑的一点就是同人还盈利，盈利还无限套模板，大概是因为青山老贼给他们的勇气吧，看死小圈的优质同人几乎是屎里淘金（……

朱迪·科默太强了！一个人全程演完。不断地换衣服象征着女性的社会身份和印象的建构，中间还有一个镜头外拉拍到观众席的片段，让人忽然感觉就打破了第四面墙，意识到这是每时每刻，发生在我们身边的女性境遇，这份侵害、羞辱和轻视是如此地庸常，“我们不审视司法本身，却一直拷问受害者。” 还是那个老生常谈的议题，当司法系统本身就是父权制的一部分时，女性需要为自己的权利抗争到多大地步呢？女权可能与国家机器下的制度和机构兼容吗？

6集就完结了，真的假的。

搞笑剧的吐槽台词好多有趣的谐音梗。女主可爱，确实是没有人能抵抗的可爱，完全理解男二为啥会喜欢上了，搁我我也爱上。

挺喜欢这种手术镜头的，好评。剧情完全是南韩医疗界的幻想。男主也让人想到那些经典韩漫里的双开门大冰箱霸总，男二也像极了总双开门大冰箱抄起带着跑的娇弱受，但是全剧又没有卖腐专心事业，女性角色人设好评！喜欢护士，我勒个豆这战斗力太强了，感觉她比男主还超人，爽剧不需要思考合理性。

家庭有时候会限制住小孩的发展空间，看的时候我会想如果这不是一个聋人家庭而是一个健全的互相帮助有爱的家庭故事还会吸引人吗？这里其实有一个健听者和听障者语言差别导致的差异问题。夹杂在中间的健全小孩如果适应得好，会成为双语文化者，但如果适应不好，就会承担莫须有的重任，就像影片里设置的帮家里做生意还是外出追逐梦想的议题，归根结底，是公共社会的制度/系统的不完善将责任转嫁给了个体。这片子拍得太美利坚糖水片了，解决其实也没解决聋人的生计问题和不公政策，就还是老套的个体有过人特长/走好运/遇见贵人/心灵鸡汤的叙事，就这样吧。

又是一部吹得太过誉的闷片，怀疑都是男的在吹，看了后已经失去了对村上春树原著的兴趣……印象深刻的是惠美在晚霞里赤裸着上身舞蹈的画面，惠美演得真好，但是仍然是一部女性作祭品的无聊故事，很惊讶这样一个平庸的主题拍了那么长时间，受不了文青男的打飞机式影评大思考了，感觉和主角一样都是喜欢在女主房间里寂寞撸管的性压抑。

黑色幽默十足的现代社畜德剧，一看就觉得律师男主有当黑帮老大的潜质，看完非常好奇，德国人的托儿所真的这么难进吗以至于他们要拍出这样一部癫剧？

剧情真的非常扯，配色和布景很用心。特工的离谱往来让我怀疑其实世界就是这么草台班子。每次镜头从东德风一转到西德精神小伙那总是有种浓烈的后现代风，天哪看下来感觉西德小伙和克丽欧最配，这个男主选角是认真的吗？不过说是大女主剧应该也算大女主……

太幽默了！！！画风和对白都很精彩，是值得学习的黑色幽默，还顺带科普法国风情，里面甚至还有个21点赌博小游戏。鸟类爱好者和钢笔画爱好者可以看看！发现人的故事画成动物的确会可爱很多，动物化也是讽刺漫画叙事的精髓所在，缺点是体量有点小5h就能打完的小故事，卡带性价比实在是很低，分支部分没法存档只能从某一章节的某一段读档重来（但是可以快进）。算是一种可收藏的精品小游戏！

有人说咕咕嘀咕像御剑，感觉不像……好惨一鸟真的……但小雀生真的是一款比华生还可爱的角色！